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“每一张定格的面容、每一具扭曲的躯体、每一声无言的呐喊，都让我彻夜难眠。他们本应是安享天伦的父亲，是即将披上嫁衣的少女，是蹒跚学步的孩童，是白发苍苍的老人……然而，在侵略者的屠刀下，他们成了被活埋的牺牲品、刺刀下的活靶、烈火中的枯骨、兽行下的冤魂。”吴为山说，“这些屈死的同胞奄奄一息的时候在想什么？他们一定想向世人控诉悲怆的苦难。”

“儿时，我不明白为什么父亲会突然对着天空发呆，为什么不能在他面前提起 ‘爷爷奶奶’，为什么母亲叮嘱我们‘别让你爸想起过去的事’。”常小梅说，直到她看到纪念馆广场上的《最后一滴奶》——奶奶临终哺乳的模样、小叔爬向母亲的姿态云顶国际彩票下载，和父亲在梦中惊醒时描述的一模一样。那一刻，她懂了父亲眼底深藏的悲痛，懂了那句 “妈妈，你醒醒”里藏着一个孩子一辈子的遗憾。

澎湃新闻注意到，此次陈列位于纪念馆史料陈列厅负一层的观众休息区，这片独立空间既是观众参观后的休憩场所，也是延伸的历史教育阵地。陈列以还原创作脉络、解读历史深意为核心，包括创作缘起、创作纪实、《逃难》主题雕塑手稿陈列三部分。其中，《逃难》主题雕塑手稿陈列搭建三角形空间，集中展示《逃难》66组手稿，涵盖110余个人物形象，辅以吴为山的书法作品，笔墨间的情感张力直观呈现他创作时的心境。

它们指向一个真相——三十万不是数字，而是一个个曾经鲜活、却被暴力残忍剥夺了的生命。“只有让这些形象被更多人看见、被世界记住，屈死的灵魂才能在历史的公正中得到安宁，长鸣的警钟才能穿透时光，回荡至未来。”吴为山说，让工作室的手稿走向大众，目的就是使日本军国主义的阴魂不能再在和平的天空下盘桓，要通过艺术表现历史的真相，让人们汲取力量，共同维护、珍爱和平。

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